Albert Calls/Ressenya de llibre

A la prestatgeria de casa comencen a acumular-seA� llibres (llegits) de narrativa de l’editorial Meteora (Olga Xirinacs, MA�rius Sampere, JA?lia Costa…); alguns, veritables apostes per la literatura de qualitat que es fa en català en aquests temps de tecnA?crates i en els quals sembla únicament que l’objectiu és vendre el que sigui i com sigui.

Serveixi aquest preA�mbul políticament incorrecte per emmarcar la novel·la Nocturn de Sant Felip Neri, ja que ha trobat una cobertura editorial immillorable, que arrodoneix el projecte del seu autor.

Escrita com una peA�a musical que va desgranant-se lentament i obrint viaranys insospitats, aquets llibre té un plantejament tA�ctit senzill, però va desplegant-se per camins laberA�ntics i oferint al lector un mapa d’alguns dels principals anhels de la història contemporA�nia de les persones normalsA� i corrents de la nostra societat, però els que tenen la maledicció de les ‘inquietuds culturals’.

Mesurant els spoilers per no estroncar cap lectura plaent, els personatges d’aquesta obra són els pilars d’un projecte literari ambiciós: Clara Bertran, una noia cega d’una antiga fam·lia de l’aristocrA�cia barcelonina, que encarrega a Carles, un escriptor que malviu de la literatura, la redacció d’un llibre sobre un mA?sic de carrer, Franz Bogdanovic, el violinista que prové de Sarajevo.

L’escenografia de la trama se situa en els límits imprecisos d’un casalot medieval de la plaça de Sant Felip Neri; la Barcelona cosmopolita i acollidora però també classista, marcada per les guerres i la desteta, amb ferides incurables malgrat el pas del temps; el Sarajevo que puposa, per a molts, un punt d’inflexió generacional perquè ens va mostrar l’Infern al costat de casa; l’Europa poètica i corcada, contradictòria en l’abisme de l’esplendor i l’horror que comparteix a la cruA?lla dels segles XX i el XXI.

Més temes en aquesta capsa de mA?sica, paraules i històries que prenen forma de novel·la: l’amor per la cultura i la misA?ria de l’escriptor o del mA?sic que malviuen en un món de pretesa opulA?ncia; els llibres ‘cremats’, vexats i el valor que els dóna qui els estima; la interrelació entre les persones en un escenari que no controlen, la ‘vida’ en definitiva, o aquell vell axioma leninista de què l’individu, en solitari, no pot contra el flux de la història.

I si l’amor als llibres porta a encarregar un llibre sobre un mA?sic i el preu és en llibres, els personatges es desplacen pel cercle laberA�ntic d’aquells que estimen la cultura, però com a persones que són estan sota la implacable llosa de la història. A més, pel que fa a la forma, la novel·la pren un itinerari musical que té el seu clA�max al final, com és de justa mesura i se’ns avisa en el títol d’una obra que té els ecos d’un altre excel·lent llibre, El violoncelista de Sarajevo, de Steven Galloway.

L’autor, Sebastià Bennasar (Palma de Mallorca, 1976) ve desenvolupant una intensa activitat cultural i literària en els darres temps, emmarcada en la novel·la de gènere, el periodisme i la passiA? per l’escriptura en general. Amb el Nocturn ens mostra el seu potencial com a narrador, que ben segur veurem desplegat properament amb tanta força o més que en aquesta obra, solament apte per a gent que estima la cultura i els llibres.

‘La vida d’en Franz és una autA?ntica caixa de sorpreses. Ho ha estat per a tu quan te l’explicava i ho és per a la Clara quan la va sentint a través de la teva veu. El que per als habitants de Sarajevo va ser la normalitat més absoluta, aquets flirteig amb la mort durant cada minut, durant cada instant, no ha estat res, han hagut d’habituar-s’hi, de posar-hi call. Vosaltres, en canvi, assistiu en silenci al testimoni del terror. En Franz Bogdanovic continua tocant el seu violA� pels carrers de la ciutat i vosaltres escoltau cada una de les seves manifestacions amb el cor encongit.